Очарованные музыкой

Пятнадцатый по счету оперно-балетный и симфонический марафон запомнится его участникам (имеются в виду не столько музыканты-исполнители забега, сколько слушатели) как обстоятельный, в кои-то веки несуетливый, предельно вменяемый, местами весьма респектабельный. Афишу Мариинского театра основательно разгрузил новый Концертный зал, вместивший не одну дюжину отменного качества концертов. К слову, в Концертный зал публика влюбилась с первого взгляда. Еще совсем недавно туда ходили без билетов, исключительно по приглашениям – приближенные к жизни Мариинского и те, кто краем уха от них что-то слышал. Для такого режима существования зала дирекция театра даже потрудилась найти определение – “тестовый”. Хотя одной из главных причин режима бесплатного посещения Мариинского-3 (именно под этим номером идет Концертный зал в серии построенных и непостроенных Мариинских) была его невключенность в систему билетных касс: можно только догадываться, сколько бюрократических формальностей поджидало зал на этом пути. Но “сладкая жизнь” меломанов позади, и сегодня в Концертный зал можно попадать уже только по билетам, хотя и еще не слишком кусающимся. Но то ли еще будет. Зал уже стал одной из главных тем для обсуждения. По своим акустическим характеристикам он составил конкуренцию залам европейским и американским. Акустик Ясухиса Тойота создал не только в Петербурге, но и в России реальную акустическую сенсацию. Не исключено, что через пару-тройку лет, когда аппетиты театра вырастут, цены на билеты в этот зал могут взлететь. Правда, зал сделан так умело, что отовсюду музыку будет великолепно слышно. Что же касается “видно”, то здесь нужно быть предусмотрительным: на ярусах нужно тянуться к барьерам, чтобы разглядеть, например, фигуру дирижера в действии.

В Концертном зале в июле впервые будет представлена премьера оперного спектакля. Оперу Гектора Берлиоза “Бенвенуто Челлини” (6 июля) ставит Василий Бархатов. В одном из интервью он уже проговорился, что структурировать спектакль будет тема ювелирных украшений и кайфа, ими вызванного. Очень правильный маркетинговый ход – уже половина успеха. Это оперное название – абсолютная новинка для массового российского слушателя – раритет, одним словом. Хотя привязка к ювелирному искусству самая прямая: реальный исторический персонаж Бенвенуто Челлини был не только великим скульптором, но и ювелиром, не говоря уже о его литературных трудах – короче, человеком эпохи Возрождения, жадным до жизни. Такая фигура не могла не поразить воображения романтического француза Берлиоза, а позднее и постсоветского романтика Гергиева. Еще одна новинка – опера Родиона Щедрина “Очарованный странник” (10 июля), жанр которой определяют как “опера для концертной сцены”. А для этого в Петербурге не может быть ничего лучше, чем распрекрасный Концертный зал Мариинского театра.

П.Д.