Влюбленные на фоне знамени

Эта одна из первых пьес замечательного советского драматурга Арбузова была написана в 34-м году специально для театра Мейерхольда. Но до постановки дело дошло лишь в наши дни. Актриса Евгения Симонова, можно сказать, открыла эту пьесу и предложила ее поставить молодому режиссеру Екатерине Гранитовой. Мотивация проста: “Захотелось взглянуть на это время без ненависти, без проклятий. Попытаться на что-то взглянуть их глазами. Ведь про нас через 70 лет тоже скажут, что мы сумасшедшие”.

Место действия – комната в доме политотдела в селе Самойлове, на берегу Волги близ Самары. Время действия – ночь на десятое октября 1934 года, между тремя и шестью часами... Герои спектакля – начальники политотделов МТС, бригадиры-трактористы – предстают перед нами романтиками, которые любят, страдают и обретают счастье.

Страшно? Повеяло советским духом? Однако пугаться не стоит – советская мифология, оказывается, вполне сценична и сегодня. Надо только найти к ней правильный подход. Режиссер Елена Гранитова его, похоже, нашла. Она тонко почувствовала условность коллизий и характеров арбузовской пьесы, драматургические поддавки, в которые драматург играет со зрителем. И эту “сказочность” интонации усилила и подчеркнула. Заветная Москва в спектакле – это огромный большевистский сказочный диснейленд с добродушным и веселым дедушкой Калининым во главе. А самый заветный сувенир – модель Кремля.

Производственно-фактурный антураж в “Шестеро любимых” чисто условный. И зритель с легкостью принимает эту игру в трактористок и политработников, принимает эту меру условности из-за точности режиссерской интерпретации и умелой переработки пьесы Арбузова. Поэтому строгой временной привязки – 34-го года с голодом, карточной системой, нищими колхозниками, врагами народа и т.д. – в спектакле нет, а эпоха есть.

И здесь идеально легли в канву спектакля песни “самого пошлого и безыдейного белоэмигрантского кабацкого певца” Петра Лещенко. Его песни удивительным образом раскрывают природу происходящего на сцене: машинно-тракторная борьба за обладание красным знаменем оказывается не более чем хитро замаскированной легкой опереточной историей о шести влюбленных... Именно поэтому спектакль в лучших своих сценах выстроен и выдержан в стиле “патефонной пластинки 30-х годов”: со всеми шорохами и тресками той эпохи, с тем бархатным баритональным тембром, светлым звуком и в том же ритме – танго или фокстрота.

Елена Боброва